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20年秋福师《文学创作论》在线作业二【标准答案】

福师《文学创作论》在线作业二-0001

试卷总分:100  得分:100

一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)

1.在诗歌的变形、变质、变理形象中,其表现主观强烈感情和透视生活的深刻真谛是可以统一的,关键在于诗人的____。

A.思想艺术修养和生活基础

B.家庭背景

C.社会背景

D.身份地位

 

2.*’观察的最后任务是____。

A.把握局部

B.把握整体

C.要在局部上把握主要特征

D.要在整体上把握住主要特征

 

3.在人的五官感觉中,最重要的无疑是____

A.视觉

B.听觉

C.嗅觉

D.触觉

 

4.*’ 在创作过程中,形式规范的预期作用,具体表现为____。

A.对想象的诱导

B.对想象的规范

C.对想象的限制

D.对想象的制定

 

5.诗的感觉要摆脱散文的原始感觉,通过____把感觉、感情和智性统一起来,把辩证思维和感觉的变异结合起来。

A.想象

B.观察

C.沉思

D.描绘

 

二、判断题 (共 45 道试题,共 90 分)

6.*在 形象的胚胎结构中,情感是最为重要的,这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。

 

7.自身反差是事物、人物之间的反差,相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。

 

8.因果性是一种必然性,情节的根本要素是“突转”,“突转”必须是偶然的,是出乎意外的,异常的,也就是越出了常轨,超越了必然性的。

 

9.诗与散文只能表现已经意识到的情感,而大量的情感在潜意识中。

 

10.“性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。

 

11.直接抒发感情,要感染人,自然在量上要放大,也就是要强化。强化就是把一切都强化。

 

12.艺术形象是 再现生活和表现作家自我的统一。

 

13.有特点,就不是一般的总体的,而是一个点。这就是细节,细节不是全部。 全部不及细节, 因为它能唤起经验记忆,让读者去补充它。

 

14.诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来,而且结合得很奇特,形成一种独特的假定性结构,创造一种特殊意象符号。

 

15.深思,没有思想,情感也不深。当代文学,尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。

 

16.*感情的单极化当然是非常重要的方法, 也是直接抒情唯一的方法。

 

17.*’诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉,它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。

 

18.* ‘作家的“同化”作用,是象科学家那样被动的,作家的美感经验,是接受外来信息的容器,是静止的。

 

19.* 主要特征同化非主要特征,凡与主要特征不相符合的,就要删除,凡与主要特征相统一的,就要强化。

 

20.趣味,作为 一种主体的审美情操,它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。

 

21.*’如果诗歌只能白描,只能准确地捕捉客观生活的特征, 那么,作为一种抒情文学, 它所获得的自由还是相当有限的,而且这种有限的自由中, 还有一部分是近乎散文的自由,还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。

 

22.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征(规范)的三维一体。当这三个要素形成一个结构时,就产生了形象,形象的功能并不等于三个要素之和,而是大大地超过了三个要素。

 

23.表象的变异是绝对自由的。

 

24.学习文学,除了从理论上出发以外,还有一种办法,就是学习文学作品和作家的历史,同时学习文学理论的历史。

 

25.*注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向,所谓集中定向,就是有选择地指向某一对象或某一属 性,而不注意其他方面。

 

26.真实性和假定性都是绝对的。

 

27.假定性也就是想象, 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来,而过分现实,过分客观,作者的情感就受到约束。

 

28.*’从写作来说,工夫不仅仅在于找到主要特征,而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中,叫做立主脑,减头绪。没有减头绪的魄力,文章就可能很芜杂。

 

29.诗歌形象分 化为叙事性的和抒情性的两种样式。

 

30.变质, 主要指的是, 诗歌的描写对象,其外在形态基本没有变化,或变化较小,而其内在涵义却大大变化了。

 

31.* 艺术形象是 再现生活和表现作家自我的统一。

 

32.* 艺术想象就其普遍性而言,一切艺术形式的规律是相同的;就其特殊性而言,各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。

 

33.从生活的原生形式上升为艺术的规范形式,最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性,一切要素都要进入形象的有机性。

 

34.*生活特征是纷繁的,确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系, 不完全以事物本身为准, 这要看作家此时占优势的情趣的性质。

 

35.*’长期以来,我们充分强调艺术要围绕着生活公转,相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。

 

36.有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。

 

37.*诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来,而且结合得很奇特,形成一种独特的假定性结构,创造一种特殊意象符号。

 

38.*’情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势。

 

39.*’科学的想象是一种抽象的普遍性推理,文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。

 

40.*真 实性和假定性都是绝对的。

 

41.形象是生活特征、自我情感特征和形式特征(规范)的三维一体。当这三个要素形成一个结构时,就产生了形象,形象的功能并不等于三个要素之和,而是大大地超过了三个要素。

 

42.家的思想与情感是不可分割的,一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。

 

43.生活特征是纷繁的,确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系, 不完全以事物本身为准, 这要看作家此时占优势的情趣的性质。

 

44.*’从根本上来说,作家的特殊心理素质就是多情,多愁善感。

 

45.极化感情,使感情负荷达到超常的强量是一种美,反之不以超常强量的夸张为能事,抑制强度,让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。

 

46.感情的单极化当然是非常重要的方法, 也是直接抒情唯一的方法。

 

47.感情当然是审美的核心,但是只是核心而已,它不但和感觉联系在一起,而且还和智性有着深刻的联系。

 

48.许多反向联想并不是孤立的,而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。

 

49.* 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。

 

50.文学形式要成为一种成熟的形式,它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。

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