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【奥鹏】22年春福师《中国画论》在线作业一

福师《中国画论》在线作业一-0010

试卷总分:100  得分:100

一、单选题 (共 10 道试题,共 30 分)

1.“山有三远:自山下而仰山颠,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,谓之平远。高远之色清明,深远之色重晦,平远之色有明有晦。高远之勢突兀,深远之意重叠,平远之意冲融而嫖生票缈缈。其人物之在三远也,高远者明了,深远者细碎,平远者冲淡。明了者不短,细碎者不长,冲淡者不大,此三远也。”这是郭熙对山水画中( )的总结。

A.笔画技法

B.用墨色彩

C.线条粗细

D.空间表现

 

2.“一气韵生动是也;二骨法用笔是也;三应物象形是也;四随类赋彩是也;五经音位置是也;六传移模写是也。”这是对绘画理论( )的论述。

A.“六要”

B.“六法”

C.“迁想妙得”

D.“气韵生动”

 

3.中国古代画论可分为萌芽时期、奠基时期、成熟时期、发展时期和因袭与创见交错时期,萌芽时期指的是( )。

A.先秦、两汉

B.六朝

C.唐五代

D.明清

 

4.“画当出己意,模仿堕尘垕;即使能似之,已落古人后。”此为近现代画家( )的论画诗。

A.任伯年

B.吴昌硕

C.齐白石

D.黄宾虹

 

5.《画云台山记》是( )的作品。

A.东晋顾恺之

B.南朝姚最

C.南齐谢赫

D.唐代张璪

 

6.“外师造化、中得心源”概括了从客观物象到艺术意象、再到艺术形象创造形成的全过程,说明艺术美的真正来源是现实美、自然美;由于画家主观能动性的作用,绘画又高于现实,是现实与画家主观情思熔铸、锻造的结晶。这是( )提出的。

A.姚最

B.王维

C.张璪

D.宗炳

 

7.宋朝黄休复《益州名画录》提出逸、神、妙、能四格,将( )正式列为四格之首。

A.逸格

B.神格

C.妙格

D.能格

 

8.( )的绘画理论集中见于其画论文章《画山水序》中。该文短短数百言,言简意咳,为宗炳69岁时写成,是关于山水画艺术的重要早期文献之一,也是最早的一篇山水画论。

A.顾恺之

B.刘向

C.宗炳

D.石涛

 

9.中国山水绘画理论中第一次出现“境界”一词是在( )。

A.《林泉高致》

B.《图画见闻志》

C.《绘境》

D.《山水决》

 

10.中国画论中从几个方面强调画家所具备的艺术修养,首重“( )”的修养。

A.读万卷书

B.目饱前代奇迹

C.人品

D.行万里路

 

二、多选题 (共 10 道试题,共 40 分)

11.钱选与赵孟頫、王子中、牟应龙等并称吴兴八俊。他提倡“士气说”,所谓“士气”指的是( )。

A.要有继承精神奥鹏作业答案请进open5.net或请联系QQ/微信:18866732

B.作画以书法用笔

C.画家要有洁高的品格

D.作画要去邪、甜、俗、赖

 

12.郭熙提出“山水大物也,人之看者,须远而观之,方见得一障山川之形势气象。若士女人物,小小之笔,即掌中几上一展便见,一览便尽,此看画之法也。”包含了( )两种看画之法。

A.远望

B.近看

C.细察

D.卧游

 

13.姚最是南北朝时期著名的绘画批评家,所著《续画品》,是继谢赫《画品》之后的又一部画品著作,姚最在这部著作里提出了( )。

A.绘画的功能说,包括感怀功能、审美功能

B.画家作画应主客观相结合,心师造化

C.重视山水画用笔与用墨的变化

D.同时注重继承与创新

 

14.元代统治百年,中国社会政治、经济、文化发生了巨大的变化,一度陷于衰敝的状态,绘画艺术产生了重大的改观。绘画在审美方面与宋代绘画有所区别,( )。

A.更加注重绘画意境的追求

B.更加强调笔墨的个性化

C.寄予绘画的感情更为浓重

D.变实为虚,笔墨苍润

 

15.绘画理论发展到魏晋时期,( )。

A.儒学趋于衰微、社会自由思、潮活跃,导致绘画的社会地位转变

B.士大夫文人对于绘画创作的热衷上升,专业画家开始出现

C.人物画、肖像画趋于成熟

D.山水画风靡一时,已成大势

 

16.张彦远所著《历代名画记》是我国已知最早的绘画通史著作。全书十巻,可分为两个部分,前三卷是画学通论,论述绘画的起源和功能、绘画法则、山水画的发展过程、历代画家的师承、重要画家的艺术成就等问题,也记载了古画流传收藏、隋唐寺庙壁画等情况。书中提出的绘画理论有( )。

A.完整地提出了绘画功能说

B.在画论中首次解释谢赫“六法”

C.提出了绘画上的”了”与“不了”说

D.提出了“六要”

 

17.顾恺之是东晋画家。字长康,小字虎头,无锡人。工诗赋,擅书法,尤精绘画,有( )“三绝”之称。多作人物肖像及神仙、佛像、禽兽、山水等。“迁想妙得”、“以形写神”等论点对中国画有很大影响。

A.才绝

B.画绝

C.痴绝

D.书绝

 

18.黄休复的《益州名画录》提出逸、( )四格,将逸格正式列为四格之首。

A.奇

B.神

C.妙

D.能

 

19.元代赵孟頫的绘画继承前代传统,博采众家之长,自成面貌。以下属于他的绘画理念的是( )。

A.主张作画要有”古意”

B.倡导”书画同源”,强调以书法用笔入画

C.主张师法自然,提出“到处云山是吾师”

D.提倡“以形写神”

 

20.下列属于《图画见闻志》的绘画理论贡献的是( )。

A.解释了谢赫的“六法”

B.发展了刘道醇的“六要”

C.认为画人物必须分清贵贱气貌

D.强调画家的艺术风格

 

三、判断题 (共 10 道试题,共 30 分)

21.气韵生动是指把对象的精神生动地表现出来,使作品具有艺术感染力。

 

22.王绎的《写像密诀》是论人物画的绘画技巧理论。

 

23.明代画家董其昌以佛教禅家南北二宗作譬,将中国花鸟画分为南北二宗。

 

24.《叙画》也是有关早期山水画的重要文献。书中阐明了山水画写生的方法,主张不照抄自然和追求形貌的真实,要经过提炼、概括,表现景物的内在精神,并注意到季节的区别和情与景的联系:“望秋云,神飞扬;临春风,思浩荡。”

 

25.张彦远在《笔记法》中提出了“六要”:气、韵、思、景、笔、墨。

 

26.唐代王维提出了创作主张“万类由心”的画家主体作用。

 

27.赵孟頫的《青卞隐居图》描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。。

 

28.“元四家”指的是“元四家”王蒙、黄公望、倪瓒、吴道子。

 

29.《画鉴》是一部对魏晋以来绘画作品的鉴、赏论著,以南齐谢赫的“六法”为评画标准。

 

30.董其昌是明代后期著名画家、书法家、书画理论家,也是“华亭派”的主要代表。

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